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互联网新剧头出现从传统编剧到弹幕思惟

发布时间:2020-03-10 11:40:47 阅读: 来源:聚四氟乙烯厂家

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白一骢书房里的工作桌是那种超过大半个身子都难覆盖的台面,大到可以足足放下6台电脑显示器。有的屏幕显示基本素材,有的显示文件夹种别,有的用于写作,但始终有一个屏幕被支在距离最远的地方,播放着一个视频网站的热门节目,白一骢点开听声。

从业16年的编剧白一骢创作过许多经典的电视剧作品,《天龙八部》、《雪山飞狐》、《中国式相亲》、《约会专家》几年前,白一骢就已不在家看电视了,乃至自己编剧工作室里的电视也被他搬了出去。

56年前,互联网成了白一骢观赏剧作的途径,乃至是工作反馈的渠道,他不再关心电视台的收视率,而是网站上的点击率。

2014年,白一骢操刀自己的第一部网络自制剧《暗黑者》,在腾讯播出,半年创下超过4亿的点击率成绩。这一年,被称为网络剧的创作元年,全年自制剧突破55部,1242集(据艺恩咨询发布的《2014年网络自制内容白皮书》),互联网影视平台密集推出投资采购的大制作剧集。

大制作网络剧有着与传统电视剧一样的规格和长度,和投资额度,去年8月在搜狐视频上线的《匆匆那年》单集投资额逾100万元。

虽然盈利模式还没有稳定,投资者们对市场前景仍十分笃定,并试图带动传统领域的内容创作人材,优秀编剧进入互联网,打消观众对网络剧制作像是草台班子搭伙一样的为难局面。

对编剧来讲,网络剧、电视剧真的没有甚么本质的区分,只是传播载体不一样,核心都是内容、叙事。《匆匆那年》编剧总监田博说。

而最现实的区分是,天壤之别的稿酬。

这仿佛有点像,拿传统电视剧(赚来的钱)来养网络剧(的本钱)。白一骢把电视剧写作当做本职,但把极大的创作豪情给了网络,虽然创作角度上都是在做剧,但网络剧一定是未来。

预算上能给得高一点,我们就尝试一下吧。

白一骢自己爱上网络自制的时候还没有微信,1帮朋友在各种QQ群里把搞笑视频链接丢进来。

粗糙,但有趣,基本没有专业的人在做,但传播性太强了,白一骢数了数,几千万人点击看,不可思议!

那时候他自我判断了一下,没人丢电视剧链接,电视剧不适合网络传播。

没多久,白一骢自己把自己完全颠覆了,他自己抛弃电视的同时,大量的用户也从电视机前,转到了视频网站。

有一次,白一骢在上海坐地铁,发现车箱里每一个人都拿着手机或ipad看视频,他沿着车箱悄悄地从身后看每一个人在看的视频,我的作品受众在用网络看电视剧。

2013年之前,白一骢虽然对网络剧心怀好奇心,但1谈到稿酬,就完全打消了动机,1分钟几千块的制作本钱,对习惯了电视剧制作本钱的编剧来讲简直是本能般地接受不了。

直到当年10月,腾讯视频的负责人找白一骢商量一起做互联网自制剧《暗黑者》一部网络上真正的情节剧,像传统电视剧一样讲故事的那种。

白一骢咬咬牙,预算上能给的高一点,我们就尝试一下吧。

73万一集的制作本钱,对网络剧来讲已有着拓荒意义了,但对白1骢的制作团队来讲,几近不及他做电视剧本钱的一半。

直到现在,网络剧还没有明确的盈利模式,从网站的角度,只有个换算模式用多少钱换多少点击量。

而这些点击量什么时候能产生价值,还不一定。白一骢想过,《暗黑者》拍完后可以在网站上播,再可以卖给电视台,回收本钱。

《暗黑者》上线的同时,搜狐大手笔投资的《匆匆那年》开始了大规模的宣扬,单集百万的本钱除在播放技术层面下了工夫,更重要的是,让内容创作水准不落后,支付编剧团队与电视剧一样价格的稿酬。

一个放在电视上播,一个放在网络上播,但一样是写故事,但田博更看好网络平台的发展市场,一开始可能有的编剧会觉得以往的网络剧水平差,但那是个发展阶段。

既有传统编剧经验又晓得网络

出品方搜狐给了《匆匆那年》创作团队较大的创作空间,没有太多的条框和干涉,也许这就是互联网公司好的一方面,相信年轻人。田博说。

《暗黑者》成功后,白一骢又接下来《暗黑者2》、《盗墓笔记》和其他的网络剧项目,他揣摩互联网自制剧的特点直接拿点击率说话,这在他眼里是创作上颇具魅力的事情。

白一骢开始研究《暗黑者》播出背后各种各样的数据,互联网数据报告、机构研究报告,和一些合作渠道方提供的数据。

他把观众进行年龄段的拆解,视察哪些集点击率最高,哪些情节反馈最好,乃至带着团队研究90、95后们喜欢的弹幕,了解具体受欢迎和不受欢迎的情节是什么。

通过数据他能发现很多有趣的东西,比如在这部片中多少人看到多少分钟的时候弃剧了,缘由可能是什么;多少人在哪一个情节出现了反复回拉,具体是由于情节好看,还是情节没看懂;观赏完视频,用户是去购物了还是去贴吧发评论了。

他把弹幕和贴吧中出现编剧出来,我保准不打死你、给编剧夹鸡腿这样的评论搜集出来分类,哪些情节是刻意制造的槽点但没有用户反应的,哪些是不经意但反应很好的槽点。

《暗黑者1》播出时,白一骢和他的同事们守在弹幕上,先打上一轮弹幕,看他们想表达的点是否是和最后爆发的点重合,然后为下一集导演修改剪辑提供思路,随时根据网友反馈修订。

在第二季的创作中,白一骢把传统的剧本分流出一部分,专门创作官方弹幕引导槽点左侧三分之二是剧本,右侧的三分之一是顺便写出来的弹幕版。

网络剧创作时,37岁的白一骢和他团队一共10个人,其他大多数是网络时代的90后,团队之间的创作进程就像是一场场斗智斗勇。

我提供10几年的编剧经验,同事们提供更新鲜的血液。白一骢觉得,创作要保持年轻化的同时,思惟更要周密,由于观众会反反复复地扒皮、捡漏洞,也要让网友看完觉得哎呀,我没想到!

集体创作时,白一骢最喜欢同事们对他的1句评语是,天啊,你这想法low爆了!一旦被这么吐槽,白一骢警惕又激动,哦哦,原来这个就是low爆了啊!

有一次,他们在讨论男1号中枪,有人要替他挡枪。90后的同事们毫不犹豫,固然是男2号挡枪啊。白一骢先是1愣,后来立刻想通了,要换成弹幕思惟啊,这就是对的。

2014年初,爱奇艺出品的网络剧《灵魂摆渡》脱颖而出,点击量6天破1亿,弹幕网站创下30万的点击量。

该剧编剧小吉祥天本是制作方完善建信影视文化公司的艺术总监,负责公司传统电视剧剧本的兼顾工作,但本人是个网络爱好者,在豆瓣是个红人,也是弹幕的忠实粉丝。

最开始公司想试水网络剧时,小吉祥天只是负责寻觅编剧,但他发现在很短时间内找到一个既有编剧经验又晓得网络的人太难了。

他试图在公司内部寻求帮手,但每次1提到二次元(动漫、游戏等作品中虚构世界的一种称呼用语,与三次元现实世界相对)都没人懂,这事儿挺可怕的,小吉祥天觉得,一个要给有网络血液观众看的作品,一定要带有这类网络思路。

但一个完全懂网络,而没有传统电视剧经验的编剧,也很难驾驭这部戏,这类经验是,要了解演员的配合度,创作尺度,神鬼戏方面投入调和的平衡诸多条件下,写一个最好看的剧本。最后小吉祥天只好单枪匹马上阵。

专注故事核心

小吉祥天喜欢思索客户需求,但觉得作为网络剧编剧,更重要的是真诚,而不能刻意逢迎和讨好。一样地,白一骢觉得一些用力过猛的设计反倒适得其反。

掌握网民的口味,事实上是个很难拿捏的点。网民们每天接触海量信息,观众口味变化很快。白一骢试着在构思情节的时候,尽可能考虑到其他热门的网络元素,比如,把情节桥段设计得比较合适改成GIF图或聊天表情。

集体创作时,白一骢也带上经营团队,让他们了解剧作中哪些是可以吸引用户的宣扬点。

喜欢上网络剧创作的白一骢最近大半年一边创作一边揣摩,怎样让视频网站合作方赚到钱,网站能够赚到钱,编剧和网站的合作模式才是良性的,不是他们赔钱,我们赚点小钱。

白一骢希望有一些合作上的尝试。

比如,有可能在50多集的网剧中,设计3集番外篇的收费内容,一共10元钱。《暗黑者1》结束时,网站做了一个调查,90%的粉丝表示愿意付费收看第二季。白一骢觉得这个数字明显乐观了,但如果2100万观众中能有10%的愿意付费10元,即有2000万元的收益。还有,在网络剧也可以尝试众筹的商业模式等等。

虽然盈利模式不稳定,但白一骢始终看好网络前景,近几年视频网站的广告收入翻番增长,未来的制作本钱一定会随着收入增长。这个市场早晚会来。

可能过两年,会有一批大神编剧们,转过来做网络剧,倒不是转型,只是换一个平台。白一骢觉得,编剧工作的核心不能放在噱头上,互动的条件是故事基础,那些数据研究乃至可以是制片方来告知你,而你只负责写好故事。

比如,白一骢去年唯一在网络上追的一部剧,是几乎没有网络元素的《北平无战事》。

编剧们普遍如此认同,用户需求可以他人提供,但编剧写故事的能力就像是匠人的手艺。

田博觉得,网络剧是个新事物打破旧格局令人兴奋的产物,卢米埃尔、梅里埃首创了电影时期,新技术不断冲击,也不断有人质疑。但对编剧工作来讲,终归要清零一切,专注故事核心。那是从莎士比亚时期到未来一直都不会变的。(编辑 谭翊飞)

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